致命女人为何在中国爆火？探讨其背后的原因
又一个爱情故事以谋杀告终。当女人开始醒来时，凶手就自食其果，谋杀与悠扬的音乐同步进行。
这是最近热播的美剧《 Women》的结局。作为一部美剧，在国内引起了广泛的讨论。社交媒体上，人们热烈讨论节目中两性之间的亲密关系，就像《都挺好》播出时一样，讨论“原生家庭”的话题。
略显惊悚的题材、颇具争议的婚恋话题以及强烈的情感刺激，让这部剧在国内爆红。大结局的收视率甚至让视频网站瘫痪了。
那么问题来了：为什么《致命女人》如此受欢迎？
▲《女人》剧照，西蒙娜
撇开主角与谋杀悬案之间的戏剧性关系，《女》触及本质：无论什么年龄、什么肤色，人们在寻找理想伴侣却找不到的时候都会陷入痛苦。剧中三位女主角跨越了60年的时间差距。面对伴侣的背叛和亲密关系的困境，他们仍然别无选择，只能举起刀子。
编剧马克·切里也是15年前《绝望主妇》的编剧。 《绝望的主妇》讲述了“完美”的中产婚姻背后的暗流。 《绝望主妇》和《绝望主妇》都强调人与婚姻的不完美。
但完美的婚姻真的存在吗？人们无尽地渴望在一次又一次的冒险中找到理想的伴侣——当最初的兴奋消退时，幻灭就会开始。
三个时代，一所房子
在某些意象中，房子象征着婚姻。
《致命女人》中，故事发生在美国帕萨迪纳小镇的同一栋别墅里。导演用蒙太奇的手法讲述了这座别墅的过去：三组濒临破裂的婚姻，以及三个具有时代特征的女人。
当门关上时，女主人遭遇背叛，不同时代的她们有不同的反应。
▲《致命女人》剧照，站姿完美
贝丝（Beth）是一位生活在 20 世纪 60 年代的家庭主妇，她的家总是保持明亮干净。只要丈夫敲一下杯子，她就会心照不宣地倒满咖啡，并以此为荣，认为这是默契的体现。
生活本来平静无事。直到她发现丈夫欺骗了一位年轻的餐厅女服务员。事实上，这已经不是第一次了。丈夫不仅需要保持中产阶级的体面和妻子的无微不至的照顾，还需要年轻情人带来的新鲜刺激。
贝丝生活依赖于她的丈夫。得知丈夫出轨后，她除了震惊和伤心之外，第一反应就是挽回丈夫的心。她看起来非常体贴。她不想破坏和丈夫的关系，也不想伤害第三者。相反，她主动接近情敌并成为朋友。
▲ 贝丝
在贝丝的故事中，女性意识的觉醒是显而易见的。本来，她的生活就已经被安排好了，按部就班地照顾丈夫、做家务，是贤妻良母的典范。她从来没有觉得自己有什么问题。然而，正是在与情敌的交往中，她又恢复了往日对钢琴的兴趣。喜好——然后她想起，她曾经向丈夫讲述过自己弹钢琴的梦想，但换来的却是无情的嘲笑。
她渐渐反思了过去的一切。她没有工作，也没有爱好，生活完全围绕着丈夫。如果有一天她的丈夫离开了，她会是谁？
丈夫的回答是，你将成为我的遗孀。
▲ 《致命女人》剧照，贝丝与丈夫交谈
贝丝的转变与丈夫的背叛有关，也离不开当前的背景。 20世纪60年代，美国正经历一场动荡的平权行动运动。少数族裔和妇女走上街头争取权利。在贝丝居住的帕萨迪纳小镇，她的邻居们也开始着迷于《女性的奥秘》等经典著作对女权主义著作的影响。
即使她是丈夫的情人，她对未来的期望也不再只是“丈夫敲杯子，倒满咖啡”的家庭主妇。她想成为一名歌手，就像贝丝曾经梦想弹钢琴一样。
20世纪60年代，女性意识几乎随处萌芽。寻找自我成为了当时许多女性贝丝生活的主题，尽管她自己的自主意识还不够明确。
作为20世纪最著名的女权活动家之一，弗里丹在《女性的奥秘》中用大量素材描述了二战后的美国社会：女性失去了个人的追求和理想，想要成为“幸福的家庭主妇”。 ”。 。当她们发现这样的“幸福主妇”不存在时，就会引起强烈的“无名痛苦”。
人们常常将这种痛苦归因于缺乏独立性。与20世纪60年代的贝丝相比，1980年代的名媛、《女人》中的二当家西蒙娜在经济上完全独立。
她的衣服和配饰都来自奢侈品牌，经常去高档餐厅，经常活跃在当地社交圈。前两段婚姻为西蒙积累了丰厚的经济来源。第三次婚姻，她需要的只是爱情。她的丈夫身材高大，英俊潇洒，谈吐得体，这似乎就是她幸福生活的最好证明。
“我的生活很完美。”这句话是西蒙的骄傲，也是束缚她的诅咒。她希望自己的生活是令人羡慕的。
而西蒙娜的丈夫也看中了这一点。他喜欢同性，但当妻子发现他的性取向时，他并不惊慌。他只需提醒西蒙妮，如果事情败露，只会让她的“完美人生”蒙羞。
这一招确实有效。西蒙尼聪明又坚强，但他唯一的弱点就是“面子”。小时候，她的家庭并不富裕，一家五口住在一间小公寓里。当时，她的母亲警告她：“如果你想睡昂贵的床单，你必须仔细选择睡在你旁边的人。”
早年贫困的生活让西蒙娜特别享受别人的羡慕和赞扬，而且她很注重自己在别人眼中的形象，这让她不敢透露自己结婚的事实。
在这段80年代的亲密关系中，束缚西蒙娜的不是物质的东西，而是别人的目光。
随着故事的进展，房子迎来了第三位女主人泰勒。 2019年，她将亲密关系的探索推进到了开放式婚姻。
泰勒是一名正派的律师，她是双性恋，丈夫连续两年没有收入，她也有女朋友。于是他们决定生活在同一屋檐下，探索亲密关系中多重关系的可能性。
探索的结果是失败。欲望与秩序之间的平衡仍然没有答案。
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▲泰勒和她的丈夫
不可否认，《致命女人》选取的三个故事并不完全贴近生活，颇具戏剧性和夸张性。
随着时代的变迁，三个女人的经济逐渐好转，工作变得更加体面，也有了自己的生活。爱情和婚姻不再是生活的唯一主题。但尽管一切都很顺利，他们仍然没有找到理想的伴侣，面临着无解的婚姻。
无论哪个时代，女性仍然在与亲密困难带来的令人窒息的痛苦作斗争。
亲密关系中的困难
众所周知，婚姻并不容易。
该剧每一集都有一个巧妙的开场，第二集的开场就以一个男孩的成长观察贯穿始终。年轻时，隔壁一对恩爱夫妻的家里突然响起枪声。他问母亲发生了什么事，母亲只是叹息：婚姻并不像看上去那么简单。
几年后，当男孩长成青年时，隔壁住了一对新夫妇，他们平时形影不离。然而，过了一会儿，警察出现了，他看到身上覆盖着一块白布，旁边的妻子意味深长：离婚比死还贵。
当男孩老去时，隔壁的年轻夫妇也以悲剧告终。老人在海妖中感叹：又一个浪漫的爱情故事以谋杀结束，实在令人难以置信。这时，他身边的白发妻子反应过来：我信。
爱情可能以谋杀告终，而女性相信她们能更好地理解为什么婚姻会走进死胡同。
20世纪60年代的贝丝、1980年代的西蒙、当代的泰勒。他们的特点包括从顺从和魅力到今天受到尊重的独立性。她们都有美好的品质，但经历了60年的世界变迁，仍然没有人能够成为亲密关系狩猎场上的胜利者。
近年来，独身越来越流行，一些人将其作为解决问题的方法。无论我们如何美化孤独，人类仍然是群居动物。孟晚舟在其《亲密关系》一书中提出，即使在物质丰富的条件下，人们仍然需要与他人交往。
亲密关系的形成与破坏，将决定一个人的快乐或痛苦。
与男性相比，女性特别注重亲密关系。正如西蒙娜在醉酒独白中所说：“我一直以为自己是一个非凡的女人，但如果没有人愿意爱我，我又能非凡到什么程度呢？”
被丈夫欺骗了很多年，西蒙娜仍然无法恨他，因为每当她脆弱的时候，她的丈夫都会毫不犹豫地称赞她。当年轻的恋人送给她一块与她的阶层和年龄完全不符的手表时，她会戴上它，因为她看重其中的情意。
当西蒙娜的外遇被揭露时，她的丈夫仍然保持冷静。虽然她已经知道丈夫的性取向，但这样的反应还是让她愤怒不已。她在楼上歇斯底里地对丈夫大喊：你怎么不像个真正的丈夫一样生气呢？
从表面上看，女性似乎特别重视爱情，但在过去男性主导的婚姻关系中，她们往往找不到满意的伴侣。大多数关于女性问题的概念性讨论，最终都会变成二元对立，退化为过度阐明两性差异，使两性充满敌意。
但事实并非如此。 《亲密关系》一书作者克里斯托弗·孟曾说过：“几乎每个人都想拥有一段很棒的亲密关系，并花费大量精力在寻找伴侣的旅途上，不断地寻找、失去或离开一个人。”
男人和女人都需要亲密关系。当最初的兴奋消退并且伴侣的行为未能达到预期时，人们就会变得沮丧。
在克里斯托弗·孟看来，这已经到了亲密的第二阶段——幻灭。
在亲密关系中，反对女性的从来不是男人，而是幻灭。伴侣身上曾经被视为可爱的小怪癖可能会开始令人厌烦甚至恼怒，并可能发展成你们两个之间的争斗。
人们渴望亲密关系的深度，但随着深入，就会发现现实与默认的区别。不是每个人都能承受这个深度。俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基曾经说过，充满真理的生活比充满谎言的生活更难以忍受。
当幻想破灭后，维持它需要精力和时间。最简单的解决办法就是逃避，比如结束或者背叛。有时这可能会产生难以想象的后果。
于是《女妇》的编剧就要求他的女主角们拿起刀。
女子被迫举刀
有人说《致命女人》中“杀夫”的结局太震撼，但实际上这更多的是象征意义。
“杀夫”在西方语境中的含义大多代表着一种背叛父权社会的扭曲反抗。对手不是某个人，而是父权、夫权的象征。
早在古希腊悲剧《奥瑞斯提亚》三部曲中，《奥瑞斯提亚》著名的弑母部分就象征着男性权力的复兴，而克吕泰涅斯特拉谋杀丈夫则象征着父权制权力的失控。的阻力。
这种抵触在情侣之间更为常见，有时甚至会导致极端的偏差。
同样探讨婚姻困境的电影《消失的爱人》中，丈夫尼克和妻子艾米原本是相爱的。然而，随着妻子日益增强的控制欲和丈夫在恋爱前的不进取和懒惰的暴露，妻子艾米感到无比失望。 。
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结婚五周年之际，她一步步刻意消失，制造出自己被丈夫谋杀的假象，利用舆论向丈夫施压，完成一桩“杀夫”行为。
▲《消失的爱人》剧照
百老汇音乐剧《芝加哥》则更为极端。权力、欲望和荒谬充满了整个画面。六名女囚犯陆续出现。她们每个人都有自己杀害丈夫或情人的理由，背叛、吸毒……有的冠冕堂皇，有的只是因为丈夫嚼口香糖。曼妙的舞蹈中，游离的声音重叠成一句话：他们拥有了。
这并不是一个正面案例，但所呈现的女性形象更为复杂。作为独立的个体，女性与男性一样：人性的善与恶的一面在体内共存，善与恶没有绝对的区分。
▲《芝加哥》剧照
这种文学形象不仅存在于西方视野中，而且广泛存在于东方世界。比如白先勇笔下的玉清姐姐，历经磨难勇敢追求爱情，却被爱人背叛，选择同归于尽；电影《杀夫》中温柔安静的女子林诗，饱受虐待多年，最终化身恶魔杀夫……
在艺术作品中，这只是创作者的极端幻想，就足以让人不寒而栗。但当这样的悲剧发生在现实中时，着实令人毛骨悚然。
早年，柴静采访过一名女重刑犯安瓦尔。她被丈夫打了二十年，忍了二十年，终于拿起了刀。但事发后的多年里，安瓦尔始终无法回忆起谋杀的那一刻，脸上写满了困惑：
我也曾想过，但想不起来。
相比之下，一份法律报告显示，在各监狱的暴力重罪犯中，因杀害丈夫而被定罪的比例非常高，有些地方甚至达到70%。
更值得深思的是，在此类新闻的评论中，不乏为暴行拍手称快的人，认为这是一种“以恶报恶、以暴制暴”的报复方式。 《致命女人》剧情深入后，大部分评论也是叫嚣：背叛者、反派必须死。
60年后，女性在绝境时仍然选择举刀，通常很容易被归为性冲突。这无疑是对文明的讽刺。
除了满足大众眼中廉价爽快的复仇感之外，亲密的问题不仅得不到解决，最终还导致了自己的毁灭，将悲剧无限延伸。
是否存在更好的解决方案？
女权学者戴锦华曾分享过一部电影《君子协定》：主角是一位非常成功的社会记者，需要报道美国社会对犹太人的歧视现状。他跑向他的犹太同志，他们只说：除非你生来就是犹太人，否则你永远不会明白。
▲ 《君子协定》剧照
于是主角把自己的姓氏改成了犹太人的姓氏。从那时起，他发现自己的生活发生了许多微妙的变化。礼宾员态度微妙，女秘书的笑容也少了几分凛然。当他再次拜访犹太同志时，他说：
现在你知道了。生活就是日复一日背上刺的生活，每天都有无形的刺痛着你，但你无法尖叫，也无法抗议，因为你拿不到证据——一切都太偶然、太琐碎。
戴锦华分享这个故事的原意是，如果把犹太人换成女性，就能巧妙地概括“不愿遵循男性规范，生活在女性解放的社会中的女性”的微妙处境。
女性的极端反抗往往让男性难以理解。
但《致命女人》的编剧马克·切里却是个例外。这和他自己的喜好和经历有关。他毫不掩饰自己的性取向，善于观察女性心理：
“我是同性恋，所以对这个问题比较熟悉。从小到大，我并没有把女性当作欲望的对象，而是当作朋友和知己。女性的经历总是让我着迷，我能看到其中的内在意义。”他们的生活充满戏剧性。”
▲《绝望主妇》剧照
15年前，他在《绝望的主妇》中就展现了这一点。主角生活在一个虚构的中产阶级社区，是别人眼中的完美家庭主妇。她总是看起来很漂亮，当她丈夫回家时，她已经准备好了晚餐，脸上挂着微笑。随着剧情的进展，观众发现友善的面孔蕴含着竞争，为了达到目的他们会不择手段。
从《绝望主妇》到《女娲》，都是将一段完美的关系拆成碎片供人观看的延续。
将完美打碎是重建现实的开始。八年后，马克·切里开始探索是否有更好的解决方案。
2019年，泰勒路线提出了新方向——开放关系。虽然并不完美，但也探索了新的可能性。但从目前的趋势来看，自由的背后是不可控的边界。就像剧中的探戈舞一样，你进我退，脚步交织在一起。一旦加入他人，失去控制就已成定局。
当谈到婚姻和亲密关系时，哪里有更好的解决方案？
《致命女人》已经完结，但编剧依然没有给出明确的答案。无论是纪律还是边界扩张，显然都不是问题的答案。
无论是60年代还是80年代，我们都以为有一个最优解，但随着时代不断进步，爱情依然是痛苦的。
这似乎成了一个无解的循环。当我们反思婚姻制度时，我们不禁思考，是否真的存在更好的解决方案？
但可以预见的是，答案既不是耐心，也不是互相残杀。
也许就像结局一样，年轻的西蒙从前房主贝丝那里得到了钥匙。贝丝脱下了令男人高兴的复杂芭蕾舞短裙。她穿着一条简单的裤子，即将前往纽约开始新的生活。 ，狡猾地笑道：
平静而幸福的日子并不难获得。诀窍是不要做出让你后悔的决定。
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