深入探究声乐表演艺术：以父亲为例的演唱处理与作品内涵挖掘
声乐表演是一门艺术，其独特之处在于它必须经过表演的中间环节，才能将艺术作品以歌唱的形式真实地再现给观众或听者。声乐表演者在表演声乐作品时，必须认真研究作品的原意，挖掘作品的内涵，揣摩作品的情感，丰富和完善作品。我们选择《父亲》作为主题，分为四个部分：引言、《父亲》的艺术风格、《父亲》的演唱处理和结语。绪论部分论述了选题的意义、选题现状和研究方法等，并对资料收集和整理的研究可行性进行了必要性分析和总结。
第二、三部分以歌曲《父亲》为例，对歌曲的艺术创作背景、歌曲结构、和声分析进行分析和探讨，结合自身感受和情感体验，深入探讨作品的内涵和意义。 。宏观把握歌曲的风格特征，微观掌控歌曲的演唱过程，精准解读作品、演绎作品，实现作品的二次创作。结论阐明了本研究的见解对声乐表演领域的影响。
1.1 选题意义
音乐是一门情感艺术。人类历史发展中最自然、最永恒、最古老的美好情感就是亲情。中国传统文化历来重视亲情和家庭教育。亲情文化博大精深。它不仅是中华传统文化的精髓，也是中华民族的优良传统美德。
艺术歌曲《父亲》是一首经典家歌，由车星作词、齐建波作曲。 2006年，青年歌手刘和刚在第十二届全国电视青年歌手大奖赛上深情演唱后，歌曲深深打动了全国亿万观众和评委，逐渐脍炙人口，家喻户晓。
本项目的研究对象和目的主要是围绕歌曲的二次创作和表演，以《父亲》作为典型的当代歌曲创作进行研究。对歌曲的风格特点进行详细的分析，并对歌曲的演唱进行细致的处理。
从作品整体出发，把握作品的二次创作，深刻领会歌词和音乐的意图，真实表达歌曲的艺术情感，对歌曲进行二次创作，真实、完美地再现作品，并提供对学习和演唱《父亲》有启发和帮助。
1.2 研究现状
在当前声乐艺术研究中，不少专家学者着眼于熟练的演唱技巧来驾驭作品，而缺乏对作品本身的内涵以及和声结构等艺术风格特征的细致研究。为此，笔者查阅了大量与此相关的资料。
例如，苗晖的《论中国声乐作品《父亲》的艺术处理》从歌曲创作背景、声音控制、情感把握等方面分析了其艺术特色；陈道勇的《坚强、朴素、回归本真——歌曲》《父亲》的风格特点及演唱处理》详细分析了演唱《父亲》时气息和情感的表达方法，强调情感在歌唱中的重要性“父亲”。
乔斌在《从声乐作品《父亲》看戚建波民族声乐作品的创作》研究中，探究了戚建波民族声乐作品的创作需求，并以《父亲》为例揭示了其民族声乐作品的创作特点。民族声乐作品等
笔者在上述专着的基础上，一一筛选和挑选，发现虽然关于《父亲》的艺术风格特点和演唱处理的期刊文章不多，但相关的声乐演唱理论和创作背景作品全部交给作者。这些研究提供了详细且有价值的信息。
1.3 研究方法
本课题在专家学者作品的研究成果的基础上，围绕歌曲的艺术风格特征和演唱处理，结合音乐学、语言学、心理学和表演研究，提出自己的思路和方法。本课题的研究主要采用以下方法：
1、绪论采用历史研究、文献研究、比较研究和归纳研究等方法，对收集到的资料进行总结，并对研究现状和可行性进行必要的分析。
2、第一部分运用信息研究、歌词研究、结构研究等研究方法对歌曲的风格特征进行宏观分析。
3、第二部分运用语言研究、技术研究、实证研究等研究方法，对歌曲的演唱过程进行微观分析，从作品的整体布局出发，全面把握歌曲的演唱。
4、结论采用经验总结法，理论联系实际，借鉴个人演唱会演唱经验：准确把握歌曲的艺术风格特征和演唱处理对于声乐表演的二次创作具有重要意义。
2.1 歌曲作者简介
车星，原名车光明，1957年8月出生于黑龙江省牡丹江市。着有《挡不住的浪漫》、《一去二三里》、《八九不离十》等歌词集。现任空军政治部文工团主任室创作成员。
车星先后创作了《好日子》、《常回家看看》、《妈妈》、《越来越好》、《儿子千里行》、《爸爸》、《好运来》等流行歌曲的歌词。等深受大众欢迎。其作品多次入选中央电视台春节联欢晚会，并多次荣获国家“五个一工程”奖、中国音乐电视奖等奖项。
齐建波，1959年10月出生，山东省威海市环翠区人。曾任威海市第七中学音乐教师、威海市第一中学副校长、山东省文联副主席、威海市文联副主席。中国人民政治协商会议。 。 1981年，綦建波的处女作《老师的目光》发表在上海《儿歌》上。 1997年，作品《中国宝贝》首次入选中央电视台春节联欢晚会歌曲。此后，他陆续创作了《常回家看看》、《儿子行千里》、《母亲》、《父亲》、《祖国万岁》、《亲吻祖国》等多部脍炙人口的作品。
綦建波的音乐创作来源于草根生活，因此他的作品大多围绕亲情、友情、爱情、爱国主义和社会责任等主题。它们反映了普通民众的民意，表达了人们内心的情感，引起了社会的共鸣。
2.2 《父亲》的创作背景
1995年，作词家车星的父亲因故去世，享年46岁。这对当时的他来说是很大的震撼，他一直在寻求创作一首真正纪念父亲的诗。回忆往事，父爱如山，父亲不卑不亢、一往无前的性格也坚定了他创作一部讴歌父亲的亲情作品的决心。
无独有偶，2002年，参加全国青年歌手电视大奖赛的刘和刚也想再唱一首歌歌颂父亲。刘和刚来自东北农村，父亲是一名普通农民。为了让刘和刚读书，父亲也历尽艰辛，日夜奔波在煤海养家糊口。
三人一拍即合，2003年的一个晚上，车章含着深情的泪水写完了《父亲》的歌词，随后邀请词曲作家戚剑波创作了惊世骇俗的作品《父亲》。
歌中唱道：“你只尝了世间的三分之甜”，而“你只尝了人生的三分之十苦”。鲜明、朴实、揪心的对比深深地感动和感染了观众。演出俘获了国内外亿万观众和评委的心，就连评委席上的著名女高音张老师也感动得热泪盈眶。
3.1 歌曲形式结构分析
该曲为对比式单两段形式，无再现，调性为“宫+边宫”的民族六音调式。歌曲开头有一个9小节的长前奏，歌曲中有两个明显对比的部分，以及3个小节的结尾。音乐结构图如下：（图1）
图例1
从《父亲》的歌曲创作来看，《父亲》的音乐形式是对比性的两段G大调。除了正式的歌曲内容外，还包括十一小节的前奏和四小节的尾声，表达了整首曲子的全面陈述。前奏中有两个长句并不完全相等。
第一乐句经历了从重属和弦到属和弦的开放式过渡，给观众树立了一定的期待感，并顺利地将第二乐句引入到第二乐句，其中涉及属七和弦到主和弦，以及结合上一句，对整个音乐的调性和伴奏织体进行了系统的梳理和总结。
至于音乐的呈现部分，《父亲》的呈现部分是一个清晰的方形部分，可以分为两个乐句。第一个乐句由四个小节组成，位于音乐的主和弦上；第二乐句的四个小音节都在主和弦上，表现出更强烈的期待感。
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歌曲最后在伴奏织体的具体运用上采用了分解和弦的方式，向人们展现了一种超然却又深情的思想情感。对比部分也从前奏延伸出来，突出了一种音乐形式。明显的再现特征是，在这一段中，第一乐句落在属和弦上，第二乐句也结束在主和弦上，并与第一乐句呈现出对比关系，属与属和弦在四和弦处相互呼应。结束。该小节和谐地使用了从属和弦到主和弦的过渡技巧。
整首作品的调性和运用材料全面系统地融为一体，《父亲》对比鲜明的两段结构进一步展现了父亲对孩子深沉而博大的爱。
3.2 歌曲和声分析
前奏是由四个乐句组成的平行部分。第一乐句和第三乐句的旋律相同，但和声水平不同。第三乐句是第一乐句的变奏和重复，旋律重复高八度，和弦音调增加。 ，使和声听起来更厚重、更强烈，有效地渲染了音乐的情绪。
第二乐句从重属和弦进展到开放属和弦，形成半节奏；第四乐句从属和弦解析为主和弦，停留在主音上，最后形成完整的节奏。整首前奏可以说是对整首歌的调性和演唱风格的呈现和概括。 （图2）
传奇2
歌曲的A部分是一个常规部分，由四个句子组成。音乐一开始，稳定而密集的第十六分钟节奏就像“父亲”的呢喃，附点的节奏推动着音乐的发展。在第14小节，音乐突然转变。弱拍上带有颤音的第十六节节奏与前面流畅的节奏模式形成鲜明对比。第四乐句在伴奏织体上采用了半分解模式，和声形式为II -V- I的进行在主和弦上结束。
歌曲的B部分是与A部分的对比部分，也是音乐的高潮。第十八小节，旋律节奏变宽，左手伴奏织体的连续六连音起伏，衬托主旋律，延伸至第十九小节，停留在属和弦上。第24小节次属和弦的运用，使音乐以暗淡柔和的色彩融入明亮的宫廷音色，使情感表达更加丰富细腻。
在歌曲的最后3小节中，全曲的最高音“bb2”以极强的力度无限延伸，最后以主音“ba2”结束。这里第27小节和第25、26小节的旋律和和声是一样的，只是伴奏模式发生了变化。坚定而有力的支柱和弦从属和弦推进到主和弦，与前奏相呼应，为终曲奠定了基础。准备充分。
传奇3
歌曲的旋律采用了典型的中国六声音阶，凸显了五声音阶的骨干作用。大二度、小三度组成的三音系列和四音系列构成了民族调式旋律的基本音，如“re-mi-sol、do-la-sol、do--re---” mi-sol、la-sol--mi-re”等等。
第10小节中的下行四音序列“sol、mi、re、do”与第25、26、27等小节的开头和结尾相呼应，并多次贯穿全曲。在歌曲的最后3小节中，这个音序又发生了变化，又重复了一遍，就是“re，do”上升了一个八度，形成了全曲的高潮，一个完美的结局。
整首乐曲以民族旋律为基础，借鉴欧洲和声理论，多次使用次属和弦和重属和弦，使和声伴奏质感更加丰富，音乐缠绵，旋律跳跃流畅。前进，跌宕起伏，扣人心弦。
4.1 歌唱呼吸的治疗
男高音独唱歌曲《父亲》的音域为“bel-bb2”4/4拍，大部分音乐处于中高音域。这些短语很长，舒缓，深情而流畅。呼吸的四个要素在这首歌中尤为重要。深吸气。吸气时，同时用嘴和鼻子，涉及胸部和腹部，边吸气边唱歌。在歌唱过程中，必须始终保持足够的呼吸，以满足旋律的起伏、力度和情感表达的需要。
同时，唱歌也是一个呼气的过程。这呼气就像厨房里袅袅的炊烟，缓缓而来，连句尾的长音符都要唱完整个。当一个短语结束时，慢慢地呼吸，等等。演唱过程中要始终保持叹息的感觉，每一个乐句都是这样，形成一个良好的呼吸循环。
歌曲前半段的音域比较稳定，呼吸要自然流畅。音乐一开始，“想着你的背影，我感受到了坚韧”。歌手从充满想象和向往的高音“be1”开始。不要吸气太用力。过度呼吸会导致声音沉重、粗糙且缺乏连贯性。用呼吸来歌唱，就像小提琴弓与琴弦的关系一样。歌声跟随音乐的流动，控制呼吸和放松。
词组比较长。一般情况下，通气可以根据歌词的句子关系来处理。但由于歌词、旋律、节奏的关系，有时需要先喘口气再减弱。比如“想着你的背影/我感受到了坚韧”、“不知不觉/你的鬓发白发”，呼吸总是在微弱的节奏前面。所以，“我”和“你”不能唱得太强，而必须唱得弱。
由于节奏的原因，“摸着你的手，我感到辛苦”和“看着你的眼睛，我看到了爱”这句话都在“我”之后呼吸，即在主镜头之前呼吸，突出了“的动作”感动”、“望”，淋漓尽致地表达了父辈的艰辛和爱。
进入音乐的第二部分，大部分歌曲都处于高音域。旋律大起大落，情绪也越来越高涨。唱歌时要善于控制气息，带感情。高音不应该令人兴奋，低音不应该悲伤。第18小节，《我的老父亲》中的“我”在高音“ba2”上叹息。从前面的轻柔部分过渡到高潮部分时，情绪被激起，呼吸要加强，但唱歌时呼吸不宜增加太多，这样只会增加歌唱的负担。
因为当你加上气息的时候，显然会造成琴颈的用力，导致高音沉重、沉闷，从而失去了中音的抒情基调。第十九段《世间有十分甜/你只尝了三分之三》掀起又一个高潮。这句话说到一半的时候，我还在微弱的节奏前呼吸着。第24小节“下辈子求你”，从“阳”字开始，又从高音“ba2”开始叹息。这时候就需要合理分配呼吸，呼吸要轻松，不要用力。
然后注意通风。当你唱到那句“还是我爸爸”时，即使音域回到低音域，但此时一定要保持良好的心态，不要因为过于兴奋而失去对呼吸的控制，造成充血。 、卡顿、持续、甚至断音等，失去了音乐的美感。
曲终，高潮再次重演，并加了3个小节，再次呼唤“我的老父亲”。这三个小节从第 25 小节开始通过节奏的加宽而扩展。将呼吸停留在“老”字上，直到达到整首歌的最高音“bb2”。尽可能长时间地保持呼吸，停顿呼吸，最后落在长音符“ba2”上。至此，音乐结束。 （图4）
传奇4
4.2 把握歌唱情感
《乐谱》记载：“一切声音，皆由人心而生，情感于其中动，故形于声”。歌曲的二次创作和表演离不开真情实感。因此，演唱者在演唱这部作品时，需要将个人的情感融入歌词、音乐、作品的意境中，用一颗真实、虔诚的心与“父亲”进行沟通。
4.2.1预设想象情绪的前奏
前奏第一小节，中强音起奏，左手继续用主和弦根音以上的五度十六分音符，就像病床上痛苦呻吟的父亲。同时右手弹奏中低音区的带子。有一个带有低音进行的两部分旋律。第二小节，旋律跳七度，属和弦回到“微”。
第三小节，旋律部分的节奏变为弱音，和声采用次属VI、II和弦。音色变化丰富，仿佛父亲绵绵不绝的爱在主角身上激起涟漪。在第四小节中，强大的反八度和弦进展为沉重的属和弦。
两拍后，带有渐强的沉重属和弦的华彩乐段迅速流至第六小节，开场旋律再次出现，带有高八度的有力而丰满的和弦，左手和声继续以流畅的三十半音。音符掀起了前奏的高潮。厚重、辉煌、雄伟的旋律就像一位伟岸的父亲。
之后，微弱的节奏就像想念父亲的哭声，时隐时现，渐渐减弱。第九小节又回到主音锣声“ba1”，构成一个弱小句，耳边仿佛回荡着“父亲”慈祥的声音，引出接下来的演唱。丰富而完美的和谐，似乎就是父亲博大的胸怀。主旋律与复调的交汇轻松流畅，传达情感，营造良好的演唱意境。 （图8）
图8
4.2.2 以亲切和委婉的方式开始叙述
歌曲第一句一开始，想象明月下父亲的音容笑貌，我渴望的心就被打开了。钢琴静静地弹奏着十六分音符的分解和弦。回应着琴声，委婉地唱起了“想你的背影”，再次“摸着你的手，我感受到了艰辛”。点缀的节奏将音乐推得更远。要想向前发展，就要善于利用呼吸的急慢来控制声音的强弱，保持口腔湿润，声音要流畅、能言善辩。
伴奏的质感在第14小节和第15小节突然发生变化。首先，左手的四个轻快的十六分音符跳入，紧接着是右手前八分和最后十六分音符俏皮的颤音，与上一个是“我不知道”。 “不知不觉”，突然惊讶地观察到：“你的太阳穴都露出白发了”，此时旋律跳四次到“f2”，送气要自然均匀，字要读口中，声音应在调中流，以极大的情感唱出对父亲的怜悯和感叹。
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第十六小节时，左手的肌理迅速半分解，产生摇曳飘逸的感觉。 《无声在眼角》应该是一气呵成，唱出绵绵不断、跌宕起伏的感觉。 《TIAN TIAN皱》中的“TIAN”字要发音快，重在韵腹。回韵立即将单词“LE”传递给单词“”和“grain”的两个节拍。虽然是中音区，但也需要将歌曲有血有肉地唱出来，并在反八度和弦的钢琴伴奏下渐强到高潮。
传奇9
歌曲第二小节的前半部分（1-17小节），虽然旋律相同，但演唱更加开放和自信。父爱日渐闪耀，父爱日渐传承，父爱能量日渐释放。我从未忘记过父亲的教诲。每一个字都饱含深情，歌颂着父亲精神的伟大。 （图9）
传奇9
这里，歌唱语言工整，重复、对联的运用，不仅带来了反复吟诵的美感，而且起到了抒发情感的作用。 “思一背，一毅”对应“听一告，一信”； “触摸一双手，一份艰辛”对应“看一个眼神，一份爱”。
“不知不觉”对应“沉默”，“鬓角”对应“眼角”，“显”对应“加”，“白发”对应“皱纹”； “老少”对应“再辛苦，再累”，“脸”对应“手”，“捧”对应“挂”，“笑”对应“温暖”。一个勤劳、善良、慈爱的父亲形象十分鲜明地展现在人们面前。
4.2.3 高潮讲述返朴归真的故事
钢琴伴奏中连续两小节的六连音衬托出高亢的主旋律，震撼人心的旋律响彻天空，“我的老父亲，我最爱的人。”传递出“父亲”的正能量，父爱如山，情浓浓。意思是连续的，唱歌时既不激动也不悲伤，就像在游泳池里一样，心里的能量像池水一样在腔里流动。他如鱼得水，称赞“父亲”仁慈、善良的崇高品质。
随后钢琴伴奏又回到了十六分音符的分解和弦伴奏，声音静静飘到云端，大声叹息道：“世间有十分甜蜜，你却只唱了三分。”这里的“甜”和歌词第二段的“苦”都在高音“ba2”；歌唱时必须重音，两种重音可以在气息的控制下灵活发音，形成强烈的对比。 ，获得情感共鸣。
然后在第22小节中，用一连串微弱的颤音来引发哭泣的哀叹：“我这辈子做的还不够，无法成为你的儿子或女儿。”伴奏从华彩音阶、低音向下到空八度，形成更强的伴奏。他紧张得极力表白：“我求你来世做我的父亲。”第25小节，中声区的主音“ba1”再次落下，情绪稍稍消退，逐渐平静下来。
重复是音乐的基本表达方式之一。整个高潮中，除了把“甜”改成了“苦”、把“三”改成了“十”、把“只尝”改成了“但吃”之外，歌词中的其他词都完全不同。相同;这种起头、再出现的方式，不仅使整首歌曲在内容上来回呼应，而且使基本相同的语音流程在歌曲中重新出现，从而增强了整首歌曲的音乐性，富有思想性，简单而朴实。真实的。 （图10）
传说10
传说10
4.2.2 最终的声音令人心旷神怡
在歌曲的最后3小节中，钢琴伴奏采用了强烈的柱状和弦进行，双手放在歌曲的最高音“bb2”上。强大的颤音效果衬托出《我的老父亲》，震撼人心。最后，他放慢了速度，摔倒了。 《ba2》上，在连续不断的地震音效下，钢琴再次发出重音主和弦，音乐戛然而止。这深刻地表达了：父爱如山，绵绵不绝；父爱如山，绵绵不绝；扣人心弦，简单而真实。 （图11）
传说11
在整首乐曲中，“ba2”（包括bb2）以上的声音总共出现了20次。父亲的形象真是威严、真实、令人敬畏。人声、琴声传递真情，传播世间最美好的亲情。
从歌词来看，歌曲采用了传统《诗经》创作中的“重章”表现手法，产生了唱三叹的抒情效果。反复的吟诵和难忘的回忆，用更强烈、更感人、更和谐的声音表达了对父亲辛劳付出的感激之情和愿意付出的心声。反复的吟诵也能充分表达演唱者内心的激情，给人以“转千圈”、“周游三日”的感觉，凸显了整首歌的主题。
研究“父亲”创作的风格特征和唱歌处理方法对于利用声乐歌手的声音和性能潜力并提高其歌唱能力非常重要。
为了很好地唱歌，我们必须首先通过分析歌曲作者的创意特征，歌词的意识形态内涵，时代的特征，歌曲的谐波结构，歌曲的特征， ETC。
再一次，从呼吸，唱歌的语言和整体唱歌的语言等方面进行了专门分析和探索这首歌的演唱。通过自己的感受和情感体验，这项工作得到了完全控制，并实施了工作的第二个表演创作。
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