上海歌舞团舞蹈晨光曲将亮相央视春晚，展现上海之美
在刚刚发布的央视春晚节目单上，有一档充满海派风情的节目——上海歌舞团的舞蹈《晨光歌》。18位身着烟灰色旗袍的姑娘，将以小凳子、蒲扇为道具，跳起一段充满东方气质的5分半钟动人舞蹈。姑娘们身后的多媒体将展示上海之美。据上海歌舞团介绍，中央电视台春晚节目组在春晚还未开演时就对《晨光曲》给予了高度评价：在今年春晚的所有节目中，《晨光曲》的表演非常出色，作品艺术性很强，演员们令人眼花缭乱；相信这档节目在春晚播出后，一定会在全国华人界乃至全球引起极大反响，也相信这档节目会为举办了30多年的中央电视台春晚留下一个精品。
舞剧《永不消逝的波涛》剧照，舞蹈片段《渔光曲》
《晨光曲》脱胎于上海歌舞团原创舞剧《长江后浪》中的舞蹈片段《渔歌》，展现了上海女人清晨在弄堂里的生活。《长江后浪》成为2019年现象级舞剧，不仅斩获文华奖、五个一工程奖，还在全国巡演百余场，收获了奖杯与口碑。《渔歌》是剧中让人难以忘怀的精彩片段。早在《长江后浪》首演时，就有观众惊呼：“这个片段太美了！太适合春晚了！”
舞剧《永不消逝的波涛》剧照，舞蹈片段《渔光曲》
一年之计在于春，一日之计在于晨。如果说《渔光曲》更多的是对老上海弄堂生活的怀念，那么《晨光曲》则是对新年、新生活的美好憧憬。
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春晚的幕后，他们暗中互相竞争
因为《长江后浪》一直在全国巡演，上海歌舞团几乎是最后一个加入春晚剧组的。1月5日，杭州演出结束后，大家就赶往北京，连夜排练舞台，6日又回到上海继续演出。央视春晚的第一次彩排是1月14日。1月13日，刚从南京回来的姑娘们在上海换好行李，就立刻赶往北京。下午1点开始彩排，姑娘们直到下午2点才下高铁，一到就登台演出。原本芭蕾舞剧，跳这个部分的只有15个人，但为了春晚的舞台效果，人数增加到了18人。其中有资深舞蹈演员，也有刚从学校毕业、在歌舞团只呆了一年的年轻舞蹈演员。
春晚节目竞争异常激烈。往往前一天节目评审完毕，第二天再去排练厅时，就会发现有的节目演员不见了。“大家都在暗中较劲。”上海歌舞团首席舞蹈演员、《永不消逝的电波》主演朱洁菁告诉解放日报·上观新闻记者，“看到别人练舞，我们也想跟着练，大家都在争抢为数不多的空位。台上只有5分多钟，必须调整到最佳状态，上台后必须一秒进入角色，把最好的状态献给镜头。在后台，我们每次排练结束，其他节目的演员都会给我们鼓掌，说上海的姑娘真漂亮，上海的舞蹈真美！”
“条件虽然艰苦，但我们从不放松，”上海歌舞团副团长王静告诉记者。“姑娘们在走廊或浴室化妆、换衣服。她们每天吃盒饭。有时后台太挤，她们就在走廊上练习。”
在观众的印象里，春晚的舞蹈节目，往往有几十位舞蹈演员，或者很多群舞演员作为配角，衬托舞台上唯一的主角。“但在《晨光曲》中，18位姑娘，朴素、干净、飘逸，没有绝对的主角，共同创造了舞蹈的美。希望这档节目能回归舞蹈本身的美，给观众不一样的感受。”朱洁菁说。
旗袍女子展现上海独特之美
《永不消逝的电波》首映排练了4个月，《渔光曲》片段从头到尾打磨了4个月。作曲家杨帆考虑过配乐的多种可能性，但最终选择重制上世纪30年代电影《渔光曲》的主题曲。因为当创作团队在上海的一家咖啡馆讨论时，提到《渔光曲》时，老板说：“这个好，这是我小时候奶奶唱给我听的摇篮曲。我们老上海人听到这个音乐就觉得很亲切。”
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舞剧《永不消逝的波涛》剧照，舞蹈片段《渔光曲》
服装设计师杨东林带领团队跑了三个城市挑选旗袍的面料，最终选择了在舞台上不会太抢眼的烟灰色。灯光设计师任东升让整个舞台仿佛被雾气笼罩，如同清晨袅袅的炊烟。
说到穿旗袍的上海女人，观众可能首先想到的是异乡，是百乐门里的舞者。但编舞韩真和周莉娅希望打破这种刻板印象。“我们在上海的弄堂里观察过，在那里看到一种端庄、优雅、干净。你看到一个穿着旗袍的上海女人的背影，她可能在洗衣服，静静地忙着工作。但她们却深沉地沉浸在优雅之中。我们想传达这种最简单的优雅，这是我们对上海气质的理解。”于是，舞台上摆放了小凳子和蒲扇，轻轻扇着炉火，午睡时，蒲扇落到地上。这些细节都来自生活。
舞剧《永不消逝的波涛》剧照，舞蹈片段《渔光曲》
“观众都说这个舞蹈很美，但这种美是什么样的美呢？是一种朴实、接地气的美，一种迷人但不讨好任何人的美，一种不自觉的美。”朱洁菁说，“这个舞蹈看上去简单，其实很难，因为不是谁都能跳出它的韵味的。你不能只跳动作，你要去体会，然后一点一点地让这种迷人的韵味从自己身上散发出来。”
这将是朱洁菁和上海歌舞团首次登上央视春晚舞台。朱洁菁说：“努力做好自己的本职工作，总有一天会被看到的。春晚不同于戏剧演出、比赛，它是一个让全中国乃至海外的观众一夜之间看到你的窗口。有压力，但更多的是兴奋。希望我们18位姑娘能通过这个窗口，展现出上海独特的美。”
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