楷书书法作品欣赏大全：探索两千年历史的官方书体艺术
常规剧本从汉朝末期开始，魏王朝和金朝代，历史近200千年。这是一种官方的书法风格，其开发时间最长，应用程序范围最广。下面的编辑为您提供了对常规脚本书法作品的完整收集，希望您喜欢它。对常规脚本书法作品的欣赏
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关于常规商店的10分
1。以尊严和平静的方式写常规脚本，重心是准确的
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金王朝的书法家王Xizhi说：“当写作是关于平坦而稳定的时，第一个是刷子的聪明性。有笔的笔触和上风。笔触往往。倾向于一边，一边，弯曲和不规则的笔触；从整个角色和长角色）（又有一个角色）（又是个角色）。
唐朝的书法理论家太阳射击说：“在学习书法之后，字体的中风和字体布局的分布既安全又方形。”
明朝的书法家徐穆说：“学会写作时有三件事要注意：当您将要防止不平衡和倾斜时。在继续学习之后，您必须知道写作规则，并防止笔触和字体的僵硬性或字体或钝性的出现或最终学习。
2。字体图像舒适稳定
王Xizhi说：“写作的图像和动力不能在顶部宽阔，底部狭窄。如果它是如此的重和轻，它不匹配。字符和字符之间的空白布置应远远近遥远，上部和下部应该是合适的。它将自然变得稳定。
唐朝的一位出色的书法家 Xun说：“角色的结构有两个部分：上部和下部。大多数部分是上述中心的（只有上部和下部），重物在底部。顶部的光在顶部的灯就像在头顶上戴上装饰品，例如：折叠，警告和声音。上部和下部有一个协调的比例。
唐朝的书法家Yan 说：“如果您想写作，必须首先考虑一下您脑海中角色的形象，而布置的笔触使它们平坦而稳定，或者具有意想不到的姿势。聪明的书法是使他们拥有一个奇怪的美丽。”
3。字符的轻度很重要，左右之间的平衡应称为
Xun说：“开始学习写作的人必须首先建立角色的一般形象并进行水平和垂直的布置。笔触之间的空白布置必须均匀且整洁。”
元王朝的书法家陈Yi曾经说过：“所有角色的激进分子都应使狭窄和长时间长，以便有右侧的空间。右侧也是如此。右侧是如此。最好观察它们的轻微和体重，以便它们保持一致，并且非常相似，这是很小的，而且体重很平衡，而且很平衡。”
4.安排空白，使书法和绘画看起来令人耳目一新
王Xizhi说：“在中风之间分配距离，在字符之间，字符之间以及线之间以及线之间以及距离之间的距离之间的差距。”
清朝的书法家江户说：“安排有三个空白：一个是字符中的安排空白，第二个是单词之间的安排空白；第三个是线条之间的差距。当您开始学习写作的分布时，您必须在一个统一的位置停下来，如果您知道您可以在一个统一的地方停下来。 它。”
Xun说：“角色彼此相反，彼此之间是相反的。每个人都有自己的姿势，而且没有错误。”
5。稀疏而密集，薄而硬
Xun说：“将各个方面均匀地安排，需要八次。短而长的侧面是符合规则的（高个子和短的人比例合适），厚而薄的书法和绘画应适度损害。”
王Xizhi说：“我们必须分发均匀的点和笔触，我们需要彼此之间的需求。它在耕作过程中和播种种子一样有序。研究细度，然后混合笔的墨水，使笔的薄尖端在纸张上的薄尖端传播，这与密度更加一致。”
明朝的书法家徐穆说：“当人们写作时，他们非常熟练和多才多艺，但它们只是一种和谐的气质。例如，在光线和体重上，写作的高度和平衡应该是一致的。只有在外面和柔和的范围内，您就可以在光线和体重上保持柔软或柔和的态度。既不是胖也不瘦，也不是很高，也不是您被视为尊严而美丽的人类形态！”
清朝的学者包·谢兴（Bao ）也说：“古老的古迹的字体在狭窄的道路和宽阔的庭院中非常相似。
6。写作不断变化
唐朝的书法理论家晒太阳的人说：“当同时使用许多中风时，它们的形状不同。将许多点和笔画放在一起，身体的姿势被放在一起，彼此冲突并相互冲突。
Sui 的书法家说：“重复的笔触更近，就像Lu，Chang，Yao，Yao，Zao（不同的角色），Zizi，Yu等角色一样，左侧应该更窄，在右侧和较宽。
唐朝的书法理论家张华说：“掉落在后面的人是朝着相同的方向倾斜或彼此倾斜的，也就是说，两个角色是一个角色。必须需要将圆点和笔触具有离开或组合的身体。鱼处于锯齿状且整洁的状态。”
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王Xizhi说：“两个字符是结合的，重复的人不应该太长，单个角色不应该太小，包裹的角色不应该太大。尽管笔触非常大。尽管如此，他们的笔触非常密集，安排了，它们看起来比薄的笔触比那些薄的角色更好。短字符比较高的角色和长角色更好。
7.显示正方形的结果，并具有奇怪的身体姿势，并且在内部和外部保持一致。
明朝的书法理论家赵尼瓜说：“如果您想为标题（签名）写一个良好的书法（签名），您必须首先想到一个单词，并且根据脚本的要求（类型），然后（类型），然后拿起笔（笔）（在笔中拿起笔）。在中间时，您必须在整个概念上订出概念时，请在整个概念上，然后在左右的情况下，当您的概念上时，请在左右的情况下，当您的概念上时，请在pen pen pen。放下右行，您必须注意左侧和下部的布局。”
明朝的书法家宗宗（Dong ）说：“写作需要令人惊讶的不受约束和优雅的风格，并且经常带来新鲜的字体风景。使用新颖的技术来完成正统的字体表达式，并且不主张使用旧墨水来遵守旧规则。”
8。象形文字，自然界并采取精神
在谈论书法时，金王朝的书法家魏太太说：“杜的笔画就像石头上的石头一样，在山顶上登顶。它们撞到岩石后，它们是现实的，就像落下的跌落一样。水平的笔触像一片云一样，就像天空中的云一样，垂直的垂直的垂直的垂直的人散发出一片垂死的人。犀牛，水平的笔触像是一阵损失的弓形，就像一个强大的弓箭一样，用三百公斤的力量射出了箭头，例如要发射箭头，并具有弹簧的弓形。书法。”
汉朝后期的作家兼书法家蔡刚（Cai Yong）说：“作为书法的风格，它应该是每个人的形状。它就像坐着，站着，站着，散步，飞行，飞行，像动态一样，像动态一样，像走开一样飞走，像回去一样，就像躺在那里一样，就像躺在那里一样，像站着一样，像是站着一样，像是像个悲伤的表情一样，像昆虫一样，像昆虫一样。硬箭头就像燃烧一样。
唐朝的书法家张华说：“对书法有深刻理解的人只能看着它的精神，而无需关注角色的形状。”
9。字体具有高大而危险的举止和宏伟
南部歌曲王朝的书法理论家江库说：“要用高色的颜色创建书法（风格），一个是具有高道德特征的书法作者本人。将墨水和湿润的颜色与八人融为一体美丽的角色就像美丽的女人。倾斜的角色就像醉酒不朽。庄严而美丽的角色就像有礼节和耕种的人一样。”
例如， Xun撰写的书法理论家Zhu 评论了 Xun撰写的铭文“ 的铭文”，说：“选择精美而厚实，强壮和强壮的中间形式的形式并直接建议对整洁，美丽的点和中风，而精确的风格没有增加或减少的位置！”
10。书法风格是统一的，构图很棒
清朝的学者张山说：“在古代，人们像作曲一样写作，具有角色的风格（字符方法）和所有角色的书法结构。有一种形成整个文本的方法。整个文本的结构必须与开始和结束。”
唐朝的书法家太阳骑师说：“角色的点和笔触决定了角色的规则。写角色决定了整个书法的基本基调。”
当代作家（剧作家）马·霍博（Ma ）先生说：“书法不仅应该具有写作中风的美丽形象，而且还具有作品意识形态内容的贵族。”
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