李自成历史小说艺术特色分析：历史真实与艺术虚构的和谐统一

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简要分析了Yao 的历史小说“ Li ”的艺术特征

关键词：李，艺术特征，历史现实，艺术小说，性格形象

摘要：本文将历史小说“ Li ”作为讨论的对象。它主要从历史现实与艺术小说之间的关系以及历史小说创作和评论中角色的塑造的角度分析艺术特征。它掌握了如何反映历史现实和艺术小说并实现和谐与统一的问题。它引用材料来支持它，以获取本质。在讨论角色图像创建时，选择了两个典型的字符李和皇帝进行分析，并且最初总结了“ Li ”中字符图像创建的特征。

作为明朝后期农民起义的领导人，李郑或多或少地指导了一个时代的历史。尽管这很短，但他留下的影响力和后来的几代人的影响很深远。因此，Li 的性格值得以艺术形式绘制它，以便让人们充分理解Li 以及他所生活的社会环境和历史氛围，以便理解过去和现在，更好地将其用于现实，甚至正确，甚至是对历史人物的全新评估。这也是历史小说应该遵守的方向。

但是历史是真实的，但艺术源于生活，比生活更高。创作历史小说不能完全符合过去的真实存在。艺术的要素必须添加到真实的存在中。因此，历史现实和艺术小说与创作历史小说是密不可分的。 Yao 的“ Li ”也不例外。 “疑问分析”。本文着重分析历史小说基于历史现实所反映的色彩丰富的艺术特征。

“ Li ”的作者Yao 先生在开始创作之前必须做很多历史材料。在三百多年前的明日和清朝的晚期和清朝中，历史的天空正在迅速蔓延，留下了许多历史材料，这是作者可以采用和使用的材料的无穷无尽的来源。在积累历史材料的过程中，作者去除了粗糙的本质，删除了错误并保存了真理，并从外部和内部探索并讨论了另一个，将感知知识提升到理性的知识，并逐渐发现了那个时代的历史本质，从而掌握了他自己的固有基础，为他的艺术创造了固有的基础。这也是源自生命的艺术的历史表现。

“ Li ”是一部杰作。这不仅要求作者具有很高的艺术水平，而且具有极强的创造力和热情，最重要的是，它是维持强大的能量。 Yao 先生努力工作并努力工作了数十年，最后完成了大约300万个单词的非凡工作，实现了他一生的愿望。此外，“李”的第二部分还赢得了1982年的首个毛杜文学奖。

Yao 的“ Li ”的创作也与Mao Dun先生密不可分。 Yao 经常通过字母和其他手段与Mao Dun交换了他的艺术创作经验。两人留下了大量的交换信，这也是研究这个历史故事的重要第一手信息。

首先要谈论的是作者在创建“李”时对历史和艺术的掌握。如上所述，为了更准确，更真实地创建，作者已经集成了大量有效信息。实际上，作者很好地理解了历史现实和艺术小说是对立和统一的。在创作过程中，他以历史事实为基础，通过想象，有时甚至和谐，他对小说进行了合理的小说，从而使角色生动地和充满了情节生动和动荡。这并不违反历史车轮的轨道，而是使小说非常可读性和吸引力，从而取得了艺术上的成功。历史小说评论家Yan 称其为“具有骨骼的历史事实的杰出小说”（“对“ Li ”的初步探索”）。毛杜先生在他的文章“关于漫长的历史小说“李”“”中，还讨论了历史现实和艺术小说：

历史小说“李”基本上是基于历史事实而写的。但是，由于它是一本小说，因此不可避免地是虚构的。 “ Li ”的虚构部分不是主观的捏造，而是当时在历史条件下可能发生的合理小说。例如，以“汤南（ Pass）之战”，“香格·歌曲”和“禁忌城市内外”为例的三个单位作为示例，“汤南（）的传道之战”（原始第1卷第1卷）是虚构的；而“香格·郑国的歌曲”和“禁忌城市内外”（原始第2卷第1卷和中间卷）既有虚构的部分和历史真实部分。

当然，小说中有许多章节都与历史事实和高度艺术魅力相一致。例如，在描述“禁区内外”的描述中，作者使用精致的笔触来描述宫殿中复杂的内部斗争。通过详细的描述，他概述了皇帝的多个角色，揭示了明朝的灭亡实际上是由小墙造成的。文字就像流动一样，这与历史事实和理性一致。但是，这并不是说艺术小说的陈述是站不住脚的，但是在这种情况下，历史现实和艺术小说是完全相同的，彼此之间的重叠和区别。正是作者完成了如此艰巨而艰巨的创造性任务，正是“我喜欢史诗和色彩”的热情和思想。正是由于此事，一旦出版了“李”，它就在全国各地出售，甚至没有库存。 Yan 先生在他的历史小说评论文章“李的初步研究”的开头介绍了这种情况，该文章还描述了一些“一些'书迷'经常问其他问题：'真的是真的，刘吓坏了老虎，snee乱吗？''为什么古老的不朽的尚吉恩（Shang Jiong）的医疗技能未被传承下来？小说确实很少能产生如此广泛而热情的反应。”

其次，“李”在角色创造方面具有艺术成就。当Ji Dejun在他的博士学位论文中谈论历史小说的象征意义理论“关于明日的历史小说艺术”时，他认为“塑造角色和表达角色的个性”是“新颖艺术创造的主要任务”之一。可以说，角色形象的成功或失败与小说的质量和价值直接相关。至于历史小说，它通常与历史上实际存在的角色有关，而这甚至更是如此。与纯粹想象的字符相比，很难很好地塑造它们。俗话说，“一个人移动整个身体”，一旦发生故障，它可能会影响小说的整体质量。此外，小说“李”的规模如此之大，但在结构上如此严格，它描绘了“明朝后期农民革命战争的真实图片”（Yan 的“对“ Li ”“”）的“ Yan 的“初步探索”），这是多元化，色彩差异，并且在扮演角色的创作中变得多样。通常，角色是戏剧和历史真实性的典型特征，这是艺术与现实的交织。历史小说评论家Wu 赞扬Yao 拥有“多色，生动和逼真的刷子”（“写史诗三百万个单词 - 阅读前三卷“ Li ””）。他提出，尽管历史小说是基于历史现实的，但它们不能“所有笔触和中风都与历史相关，并且仅限于写历史记录的历史事实和历史记录”（同上），但应遵守现实生活中的气氛。在创建“李”期间，作者将角色置于生动而有形的生活场景中。他们每个人都有生动的个性，多样化的精神，角色的个性不时改变，这是真实而明智的。 “在时代表现出一种现实和类似的生活感，好像他们是从历史生活的深处朝我们走去的，甚至听到了呼吸，眉毛也被揭示出来”（同上。），这确实是“活着的人写的”。

在撰写“ Li ”的过程中，Yao 创建了300多个角色，涵盖了当时社会的所有阶级和行业，例如Li ，Zhang ，  ，Niu ，Hong ，Hong ，Wu ，Wu 等几乎是 of  of  Red 。根据Yan 先生的观点，Li 是农民革命领袖的光荣形象，而皇帝是一个罕见的负面例子。在1975年6月18日，毛邓（Mao Dun）致姚的一封信中，有一段有关“香格洛 Song”的文字，该文字谈到了角色描述，内容如下：

他们从李钟国王，高夫夫人，刘·宗敏，李郭和其他人的性格发展，从浅到深到浓密，好像他们彼此朝向彼此一样。他们越近，他们的脸越清晰，他们的微笑就越亲密，最后他们成为了具有形象和精神的英雄，并且看起来完好无损。

- “毛邓和姚秀谈论艺术和书籍”

从这段经文中，我们可以看到角色的塑造在创作过程中不断改善，并随着故事情节的发展，生动和灵活而发展，而不是不变。角色李的创建是一个典型的例子。作者不仅使用运动，语言，心理学和其他描述技术来概述和夸大他的形象和个性，而且还将角色置于不断变化的情况下，并利用矛盾和冲突来使人保持旁观。这项工作并不是绝对和极端的任何角色。 Li 也是。在小说中，他宁愿失败也不愿投降，但他被将军击败了。即使他被击败，他也没有在悲伤中康复，而是为他的部队做准备并站起来。作者使用直接描述和间接描述技术，完美地塑造了角色的艺术形象，其特征是“破坏”。

值得一提的另一个值得一提的人是庆宗皇帝。在小说中，作者并不简单地写宗皇帝作为通常的无能，放荡和不公正的国王和世界末日之王，而是染上了他的多种性格：他整夜都在吃饭和吃饭，努力执政，努力执政，呼唤自己是一个明智的统治者，但对自动官员的幻想和敏锐的官员却是自动的，又是奇特的智慧，又是奇特的，克里斯特（Criel）和克里斯特（Criel），善于锻炼，善于努力。简而言之，作者充分展示了最后一个皇帝的复杂人格特征，并且确实创造了一个罕见的负面例子。

上面的简要分析了“李”的艺术特征，从历史现实，艺术小说和性格创作的角度来看。这是对此的清晰观点。这确实是一个好主意。我认为我不能嘲笑方的家人。

参考：

1。“关于长长的历史小说“李”，由毛邓（Mao Dun）撰写，从1983年9月由霍南人民出版社（Hunan 's  House）出版的《选定的历史小说评论》中。

2。“李”的初步研究，由Yan 撰写，与上面相同。

3。“用三百万个单词写一个史诗 - 阅读由吴撰写的“李”的前三卷，与上面相同。

4。“毛邓和姚秀谈论艺术和书籍”，由毛邓和姚·肖伊（Mao Dun and Yao ）合着，由《人民文学出版社》于2006年6月出版。

5。“关于明日和清朝的历史和浪漫小说的艺术”，由Ji Dejun撰写，由北京师范大学出版社于2000年11月出版。

依恋：讨论历史现实与艺术小说之间的关系

在对历史小说的创作和欣赏中，我们必须首先掌握历史现实与艺术小说之间的关系，并掌握生活与艺术之间的关系。

历史现实与艺术小说之间存在辩证的统一关系。艺术小说来自历史现实，历史现实是艺术小说的基础和基础。两者是相反的，彼此补充。

艺术源于生活，比生命更高。这是生活的加工和娱乐。在创作历史小说的过程中，我们不能盲目地要求创造的内容必须符合历史事实，并且我们不能严重偏离历史现实，改变或扭曲历史真理。这是历史的一种不负责任的做法。但是，历史现实主要是指历史的本质和定律的现实，而不是详细的历史事件和细节的现实。历史记录留下的痕迹不能涵盖所有内容。因此，历史小说创作者有很大的空间疾驰而来，可以丰富和完善自己的创造，同时掌握历史的本质和法则。

如果作者对历史事件和细节的描述是非常现实的，并且无法掌握历史的本质和法则，那么它不仅很难实现艺术升华，而且不会被视为以下历史现实。为了做一个隐喻，如果历史事实是一个人的骨骼，那么小说是这个人的充实而生动的肉体和鲜血。如果一个人没有骨骼，则无法支撑他的四肢，他只是一堆无用的肉。如果一个人没有肉和鲜血，他的生活就不可能新鲜，他只是一对死骨头。因此，两者都是必不可少的。

历史事实是前世，当前的生活是未来的历史事实，艺术一直为生活服务。在创作历史小说时，将艺术元素添加到历史事实中是必不可少的，尤其是艺术小说。合理且举止良好的小说经常在蛋糕上增加锦上添花，是成功艺术品的必要武器。以历史小说“李”为例，这部宏伟的杰作有多达三百万个单词。基于历史事实很难写作，而且很可能会导致其巨大结构的死产。实际上，作者非常擅长掌握历史现实与艺术小说之间的关系，并将它们充分和最恰当地施加。例如，在“汤南战役”一章中，这场战斗在历史上不存在。作者坚定地掌握了历史的本质和定律，使其虚构，并丰富了情节和性格形象，以更好地展示这种农民起义的历史风暴。这是一本很棒的写作。

因此，历史现实和艺术小说都是相对的，不是绝对的。两者就像一个线段的两个端点一样，要点是最好的掌握，表明历史现实和艺术小说巧妙地整合，堆叠成一个，并达到完美的状态。但是，如果您过多地关注任何端点，可能会导致艺术创作的失败，因此您必须谨慎。